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Interview mit Arnold Bode zur Nachlese der documenta 3 (Teil 2)

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Abstract: Arnold Bode wird zur vergangenen documenta 3 Interviewt. 2. Teil

URI: http://hdl.handle.net/10858/6914

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Interview mit Arnold Bode zur Nachlese der documenta 3 (Teil 1)

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Abstract: Arnold Bode wird zur vergangenen documenta 3 interviewt. 1. Teil

URI: http://hdl.handle.net/10858/6911

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Interview mit Arnold Bode zur Nachlese der documenta 3 (Teil 4)

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Abstract: Arnold Bode wird zur vergangenen documenta 3 interviewt. 4. Teil

URI: http://hdl.handle.net/10858/6912

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Interview mit Arnold Bode zur Nachlese der documenta 3 (Teil 3)

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Abstract: Arnold Bode wird zur vergangenen documenta 3 interviewt. 3. Teil

URI: http://hdl.handle.net/10858/6913

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Wintergarten-Programm 1895 (14 Filme)

Skladanowsky, Max ( NaN, NaN)

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URI: http://hdl.handle.net/10858/1000

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Berlin um 1910

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Abstract: 16 m-Fragment

URI: http://hdl.handle.net/10858/970

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Die Berliner Feuerwehr mit ihren neuen Automobil- Fahrzeugen

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Abstract: 42 m

URI: http://hdl.handle.net/10858/946

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Pathé Journal Nr. 1

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Abstract: 138 m

URI: http://hdl.handle.net/10858/1040

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Königssee und Umgebung

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URI: http://hdl.handle.net/10858/2316

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Alte Autos, Autorennen und Geländefahrten II

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Abstract: 88 m Einzelsujets

URI: http://hdl.handle.net/10858/953

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Rhythmus 21

Richter, Hans ( NaN, NaN)

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Abstract:

Beeinflußt von dem Komponisten Ferrucio Busoni wandelte sich Richters "Visionäre Malerei" zur "Melodie aus Formen und Farben". Nach der Bekanntschaft mit Viking Eggeling stellte Richter 1919 sein erstes Rollenbild, Präludium, her, in dem er sich, wie in weiteren Bild-Rollen (Fuge, Orchestration usw.) der rhythmischen Entwicklung formaler Themen widmete. Um die Kinetik dieser abstrakten Zeichungen voll zur Geltung kommen zu lassen, war die Übertragung auf Film der nächste logische Schritt. Richters erster fertiger Film war Rhythmus 21, in seiner Reduzierung auf Grundelemente des Filmischen eines der wichtigsten Werke des Avantgardefilms und der FlImgeschichte überhaupt. Die Datierung des Films ist jedoch fragwürdig. Nachdem Richter die Entstehung dieses Werkes als zeitgleich mit der Diagonal-Symphonie von Eggeling angibt, Eggelings Werk aber nachweislich nicht vor 1924 fertiggestellt und erst 1925 uraufgeführt wurde, dürfte das von Richter angegebene Entstehungsjahr 1921 falsch sein. Der Film hieß ursprünglich auch nicht Rhythmus 21, sondern Film ist Rhythmus. Der Film unterscheidet sich wesentlich von Eggelings Diagonal-Symphonie und zielt über Busonis und Eggelings musikalische Strukturen hinaus auf rein konstruktivistische Ergebnisse. Während Eggeling in seinem Film abstrakte Linien kontrapunktisch variierte, ist Richters rhythmisches Gegeneinander von Quadraten und Rechtecken direkt auf die Fläche bezogen. Wenn sich am Anfang von der Bildmitte aus ein schwarzer Strich verbreitert, bis die schwarze Fläche beidseitig den Rand der Projektionsftäche erreicht, so wirkt dies wie eine Explizierung der Größe der Fläche, auf der sich dann alle weiteren Variationen abspielen, gleichsam wie die Schaffung des Projektionsfeldes, wenn ein Vorhang sich öffnet (dieses „Öffnen“ der Leinwand ist auch verblüffend ähnlich dem Öffnen des Vorhanges in Ja/Nein, einem auf dieses Grundelement reduzierten Film von Ernst Schmidt jr. Die Wiederholungen in Richters Film sind nicht kontrapunktisch-musikalisch, sondern streng konstruktivistisch: im ersten Teil des Films dominieren weiße Flächen auf schwarzem Grund, im zweiten Teil, umgekehrt, schwarze Flächen auf weißem Grund. Jeder Teil ist anfangs auf Schwarz-Weiß-Kontraste beschränkt. während später (wie im Eggeling-Film) auch Grauwerte auftreten, zumindest in der heute erhaltenen Fassung des Films - die ursprüngliche enthielt auch viragierte Farbteile, besonders solche in Rot. Kurtz berichtet, "daß die Farbe auf keinerlei dekorative Funktion eingestellt ist, sie erscheint lediglich in ihrer Substantialität". Nach dem "Öffnen" der Projektionsfläche zu Beginn des Films folgt eine entgegengesetzte Bewegung der Fläche: die weiße Leinwand verengt sich zu einem weißen Quadrat, das immer kleiner wird und nach hinten im schwarzen Raum zu verschwinden scheint. Ähnliche räumliche Effekte ergeben sich auch, wenn sich mehrere Rechtecke zueinander im Raum vor- und zurückschieben. (Solche Raum- und Tiefenwirkung fehlt in Eggelings Film völlig.) Da Teile des Films gradationsverkehrt wiederkehren, sind Positiv und Negativ des Films austauschbar. Rhythmus 21 ist denn auch der erste Film, in dem das Negativmaterial als Positiv verwendet wurde. Formal wirkt Richters Film wie die Animation von abstrakten Bildern von Mondrian oder Malewitsch. Richters Verbindung zu den Konstruktivisten war damals ziemlich vielfältig. Malewitsch war von Richters abstrakten Filmen begeistert und schrieb 1927 einen Entwurf für einen Film von Richter, Die Malerei und die Probleme der Architektur, der nie realisiert wurde. (nach Schmidt/Scheugl: Eine Subgeschichte des Films)

URI:

http://hdl.handle.net/10858/8462

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Wiederbelebung von Scheintoten

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URI: http://hdl.handle.net/10858/2320

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Paris qui dort

Clair, René ( NaN, NaN)

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URI: http://hdl.handle.net/10858/1855

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